- Московские живописцы - общество художников, основанное в 1925 г. бывшими членами "Бубнового валета" и молодыми живописцами, вышедшими из "Бытия". В общество входили около сорока художников, среди них: М. Н. Аветов, И. Э. Грабарь, А. Д. Древин, А. В. Куприн, П. П. Кончаловский, Б. Д. Королев, А. В. Лентулов, И. Н. Машков, В. В. Рождественский, Н. А. Удальцова, А. А. Осмеркин, Р. Р. Фальк и др. Основная задача, которую ставили перед собой художники объединения, - соединить советскую тематику с живописными принципами постимпрессионизма и кубизма. В 1925 г. они провели в Москве выставку работ объединения. В 1926 г. "Московские живописцы" в полном составе вошли в АХРР, а на следующий год большинство членов общества покинули АХРР и организовали Общество московских художников.
- Московский салон - общество художников, организованное в 1910 г. выпускниками МУЖВЗ. В манифесте "Московского салона" декларировалась идея объединения самых разных художественных направлений "при условии каждой нести в жизнь художественные ценности". В феврале 1911 г. открылась первая выставка общества, ее отличал широкий состав участников. Впоследствии регулярные выставки "Московского салона" объединяли, как правило, приверженцев неоклассического направления в искусстве. За время своего существования "салон" показал семь выставок живописи, графики, скульптуры, театрально-декорационного искусства, архитектуры. Среди участников выставок были С. В. Герасимов, Н. С. Гончарова, А. С. Голубкина, П. П. Кончаловский, П. В. Кузнецов, М. Ф. Ларионов, К. С. Малевич, И. И. Машков, Д. И. Митрохин, М. С. Сарьян, Н. М. Чернышев и др.
Общество распалось весной 1921 г. Впоследствии его члены стали основателями объединения "Жар-цвет". - Московское общество любителей художеств (МОЛХ) - объединение художников, меценатов, коллекционеров, издателей, основанное в 1860 г. Членами общества были многие известные люди: П. М. Третьяков, Л. Н. Толстой, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, С. Т. Морозов, В. П. Верещагин, И. Н. Крамской, Н. А. Касаткин, Л. О. Пастернак, Н. Н. Ге и мн. др. В 1900-е гг. общество насчитывало около трехсот участников. В задачи МОЛХ входила поддержка молодых художников, обеспечение их заказами, а главное - создание доступной для публики национальной художественной галереи. Такой галереей и стала постоянно действующая выставка МОЛХ (существовала до 1893 г.). На ней, в частности, были впервые показаны картины "Явление Христа народу" А. А. Иванова и "Тайная вечеря" Н. Н. Ге, вызвавшие в свое время широкий общественный резонанс. Кроме того, общество устраивало и периодические выставки картин, рисунков и акварелей; занималось организацией персональных и тематических временных экспозиций. Именно МОЛХ было инициатором и организатором Первого съезда русских художников, состоявшегося в 1894 г.
С начала своего существования общество оказывало и материальную поддержку художникам. Оно проводило художественные конкурсы, за победу в которых присуждались специальные премии. Молодые талантливые мастера могли осуществить заграничную поездку за счет МОЛХ. Через специальный фонд осуществлялась помощь бедным и престарелым художникам и их семьям. С 1870 г. работали рисовальные классы МОЛХ, действовала библиотека для художников. В 1910 г. общество учредило ряд стипендий для учеников МУЖВЗ. В 1900-10-е гг. значение общества в художественной жизни Москвы заметно уменьшилось. Оно занималось, главным образом, устройством различных благотворительных мероприятий. В 1918 г. прекратило существование. - Московское товарищество художников (МТХ) -выставочное объединение, основанное осенью 1893 г. выпускниками МУЖВЗ. Официальный статус и свое название получило в 1896 г., когда был утвержден устав МТХ, провозглашавший целью объединения "способствовать успеху и развитию искусства в России, а также заботиться об интересах своих членов". В разные годы в него входили: М. Х. Аладжалов, С. В. Беклемишев, Л. М. Браиловский, В. А. Ватагин, В. В. Владимиров, А. С. Голубкина, И. С. Ефимов, С. А. Виноградов, В. Д. Замирайло, И. И. Нивинский, Д. И. КИплик, Е. Д. Поленова, В. Д. Поленов, Ф. И. Рерберг и др. Товарищество проводило регулярные выставки, на которых демонстрировалась не только живописть, но и ДПИ, и графика. Состав экспонентов был крайне пестрым. В начале 1900-х гг., в частности, на выставках МТХ преобладали символистские тенденции. Постепенно интерес к деятельности МТХ упал. Последняя выставка объединения была показана в 1924 г.
- Мост (нем. "Die Brücke") - объединение немецких художников-экспрессионистов, основанное в 1905 г. в Дрездене. В объединение входили художники Э. Л. Кирхнер, Э. Хеккель, К. Шмидт-Ротлув, М. Пехштейн; недолго к ним примыкал Э. Нольде. Выработанный группой стиль заключался в деформации предметного мира, в упрощении и резком форсировании форм, в применении локальных диссонирующих цветовых сочетаний. В своем творчестве члены объединения ориентировались на искусство В. ван Гога и Э. Мунка, искусство средних веков и работы художников-примитивистов. Свою миссию они видели в том, чтобы эпатировать буржуазное общество, бросив вызов устоявшимся нормам его морали. Объединение существовало до 1913 г.
- Мюссаровские понедельники - общество, возникшее в 1881 г. в Петербурге по инициативе Е. И. Мюссара (первоначальное название - Общество для вспомоществования сиротам и семействам художников, требующих призрения). Оно объединяло профессиональных художников, меценатов, коллекционеров. Деятельность общества носила клубный характер. Еженедельные собрания проводились по понедельникам в особняке на Английской набережной, 6. После смерти Мюссара в 1896 г. общество получило название "Мюссаровские понедельники". Собрания включали в себя совместное рисование, концертную часть и товарищеский ужин. Исполненные художниками работы продавались, а вырученные средства использовались на благотворительные цели. С 1914 г. общество организовывало персональные выставки своих старейших членов. Участниками "Мюссаровских понедельников" в разные годы были А. К. Беггров, Я. Я. Бельзен, В. А. Бобров, Ф. Ф. Бухгольц, П. К. Вениг, В. П. Верещагин, А. К. Денисов-Уральский, Н. Н. Каразин, И. Е. Крачковский, Л. Ф. Лагорио, В. В. Матэ, Л. О. Премацци, Н.К. Рерих, М.В. Рундальцов и др. Весной 1917 г. общество художников "Мюссаровские понедельники" вошло в Союз деятелей искусств.
- Наби, набды (франц. nabis, от древнеевр. наби - пророк) - группа французских художников-постимпрессионистов, оформившаяся в Париже в конце 1880-х гг. Просуществовало до 1905 г., последняя выставка состоялась в 1899 г. В группу входили Э. Бернар, П. Боннар, М. Дени, Ж.-Э. Вюйар, К. Руссель, П. Серюзье, Ф. Валлотон, Я. Веркаде, А.-Г. Ибель. Позже к ним присоединились П. Рансон, И. Риппл-Ронаи, скульптор Ж. Лакомб, М. Баллин, А. Майоль. "Набиды" продолжали разрабатывать направление, выявленное в живописи П. Гогеном и художниками понт-авенской школы, пластические поиски французского варианта стиля модерн, а также идеи и тематику символистов. Отсюда их обращение к античным мифам и средневековым легендам, увлечение народным искусством, старофранцузскими гобеленами и витражами. Вслед за Гогеном художники группы "Наби" обратились к изучению японской гравюры, что нашло отражение в плоскостном решении их работ, орнаментальности, декоративной обобщенности форм, гармонии ритмов. Особой областью творчества "набидов", роднящей их с английскими прерафаэлитами, явилось обращение к декоративно-прикладному искусству (эскизы для ковров, витражей, мебели и т. д.). Другой особенностью группы было увлечение ее членов монументальной живописью, не случайно уже после того, как группа перестала существовать, Дени, Серюзье, Руссель, подверженные религиозно-мистическому восприятию мира, занялись церковными росписями.
- Назарейцы (нем. Nazarener, от евр. Nazareth - "огражденное место", название города в Галилее, где прошли детство и юность Христа) - члены группы немецких и австрийских художников религиозно-романтического направления. Группа сложилась в Вене в 1809-09 гг., названа "Братством Святого Луки" по имени евангелиста, который, по преданию, выполнил с натуры первое изображение Богоматери и поэтому считается покровителем художников. В группу входили молодые живописцы Ф. Овербек, Ф. Пфорр, К. Фогель. Окончательное формирование группы произошло в 1810 г., когда художники переехали в Рим и обосновались в пустовавшем монастыре Сан-Исидоро. Кроме названных выше живописцев в нее вошли П. Корнелиус, Ю. Шнорр фон Карольсфельд, Ф. Фейт и др. Группа подражала жизни средневековых религиозных братств и художественных артелей. Это выражалось даже во внешнем облике членов (например, носили полудлинные волосы - такая прическа, "алла назарена", была распространена в средние века). Отсюда полуироническое название "назарейцы", закрепившееся за членами группы. Оно указывало не только на увлечение художников искусством средневековья, но и на их религиозные устремления. "Назарейцы" боролись прежде всего с "безнравственностью" позднего классицизма, стремясь вернуть искусству духовность, утраченную в искусстве нового времени. Образцом для своего творчества они избрали живопись Перуджино, раннего Рафаэля и Дюрера. Однако, намеренно отказавшись от впечатлений живой реальности, они довольно скоро впали в эпигонство и холодное стилизаторство. Об этом свидетельствуют такие коллективно выполненные работы, как фрески на библейские темы в доме Бартольди в Риме (1816-17) и росписи Казино Массимо в Риме на распространенные в искусстве романтиков сюжеты "Освобожденного Иерусалима" Т. Тассо (1819-30). В 1820-30-е гг. большинство "назарейцев" возвратилось на родину. В истории искусства творчество и особенно идейно-нравственные концепции "назарейцев" оказали воздействие на А. А. Иванова в ранний период работы над картиной "Явление Христа народу", а также на английских прерафаэлитов.
- Новое общество живописцев (НОЖ) - основано в 1921 г. в Москве выпускниками Вхутемаса (С. Я. Адливанкин, А. М. Глускин, А. М. Нюренберг, М. С. Перуцкий, Н. Н. Попов, Г. Г. Ряжский). Возникло как оппозиционное беспредметному искусству. Обращаясь к сюжетной живописи, члены НОЖ использовали традиции народного лубка, приемы примитивизма и экспрессионизма. В 1922 г. участники НОЖ организовали выставку своих работ в Москве. Общество распалось в 1924 г. Ряд его членов перешел в АХРР и "Бытие".
- Новая художественная мастерская - учебно-творческая студия, организованная в 1911 г. в Петербурге по инициативе "мирискусников" А. Н. Бенуа, М. В. Добужинского и Е. Е. Лансере. В разные годы в ней преподавали М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, Б. М. Кустодиев, А. П. Остроумова-Лебедева, В. И. Шухаев, А. Е. Яковлев. В числе учеников были Н. П. Акимов, Н. А. Бенуа, Г. С. Верейский, В. А. Милашевский и др. Деятельность мастерской прекратилась в 1917 г.
- Новое художественное общество (нем. Neue Künster Vereinigung) - немецкое объединение художников-экспрессионистов, основанное в январе 1909 г. в Мюнхене. В него входили В. В. Кандинский, А. Г. Явленский, М. А. Веревкина, В. Мюнтер, А. Кубин и др. Впоследствии к группе примкнул Ф. Марк. В 1910 г. в Мюнхене было проведено две учредительных выставки, в которых, кроме русских и немецких художников, участвовали также французы П. Пикассо, Ж. Брак, Ж. Руо и др. В конце 1911 г. В. Кандинский и Ф. Марк вышли из общества и организовали группу "Синий всадник". Поводом к расколу послужило то, что остальные члены объединения отвергали чистую абстракцию.
- Ноль-десять - объединение художников кубо-футуристов, существовавшее в 1917 г. в Петрограде. Созданию объединения предшествовала выставка под названием "Последняя кубо-футуристическая выставка картин 0, 10", состоявшаяся в декабре 1915 - январе 1916 г. в Петрограде. Инициатором ее был И. А. Пуни, участниками - Н. И. Альтман, К. Л. Богуславская, М. М. Васильева, В. В. Каменский, А. М. Кириллова, Л. С. Попова, И. А. Пуни, О. В. Розанова, В. Е. Татлин, Н. А. Удальцова и др. На выставке были широко представлены супрематические работы К. С. Малевича (около сорока, в том числе знаменитый "Черный квадрат") и его последователей. Слово "последняя" в названии выставки, по мнению устроителей, должно было означать завершение кубо-футуристического периода в русской живописи и переход к новому этапу - беспредметности. Название "0, 10" связано с идеей Малевича о сведении всех предметных форм к нулю и переходе "за ноль" (сформулированная в его брошюре "От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм", выпущенной в свет одновременно с открытием выставки). Участниками выставки декларировалась "свобода предмета от смысла, уничтожение утилитарности. Картина есть новая концепция абстрагированных реальных элементов, лишенных смысла…" Выставка широко обсуждалась в художественных кругах. С ее резким неприятием выступил А. Н. Бенуа.
В апреле 1917 г. Богуславская, Кириллова, Клюн, Малевич, Меньков, Попова, Пуни, Розанова и Удальцова объединились в общество под названием "0, 10" и вступили в Союз деятелей искусств. В октябре-ноябре 1917 г. эта группа вошла в "Бубновый валет" и приняла участие в его последней выставке. - Ноябрьская группа (нем. Novembergruppe) - ассоциация художников, созданная в Берлине М. Пехштейном и И. Кляйном во время Ноябрьской революции 1918 г. Она объединяла представителей различных художественных тенденций, привлеченных новым социальным идеалом объединения художника и рабочего, связи искусства и жизни. В начале 1920-х гг. группа провела ряд выставок. Распалась в 1924 г. в связи с резким изменением общественной обстановки в Германии.
